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东莞麒麟舞曾进维也纳金色大厅 父子传承麒麟制作

时间:2018-8-1 13:32:49来源:本站 作者:admin 点击:521次
铃木忠志戏称自己的演员团队如同APEC一般,来自中国、美国、日本、韩国等多个国家,上身直立、双腿有力跺地;身体保持一个姿势,用腹式呼吸念出《麦克白》中的最后一段台词;手持短棍,跟随音乐做出“致命”挥舞……今年初夏曾在上戏开办训练班,引得京城同行纷纷前

    铃木忠志戏称自己的演员团队如同APEC一般,来自中国、美国、日本、韩国等多个国家,上身直立、双腿有力跺地;身体保持一个姿势,用腹式呼吸念出《麦克白》中的最后一段台词;手持短棍,跟随音乐做出“致命”挥舞……今年初夏曾在上戏开办训练班,引得京城同行纷纷前去观摩的铃木大师终于为北京补上了这个遗憾。演员一边展示训练方法,铃木大师一边阐释自己的“铃木戏剧哲学”。“没有这种训练,演员如果在一个类似希腊古老剧场的大空间内,根本没法将台词传递到最后一排。在我看来,用麦克风的剧场就不是真正的剧场,演员必须要用自己的身体发出声音。但是这种训练不是为了让表演更好,而是一种身体诊断,可以看到一个演员身体内部的问题,以此判断其是否适合这个职业。如果观众在剧场中看到的是一个还不如自己的很弱的身体,那对于观众简直是一种自我烦恼,今后就没有人会去现场看戏了。就如同明明有转播,可观众还是要去现场看比赛,那是因为可以在竞技场看到比自己更强悍的身体与对抗。”在铃木的戏剧哲学中,他将戏剧的演变创新性地大致分成了四个阶段:古希腊戏剧是给相信神的观众看的,演员的表演要始终对着观众席正中间留给神明的位置;契诃夫时代的戏剧是写实主义的,演员的台词要传递给对手;贝克特时代,演员的对手不见了,表演变成了自言自语;而再后来,由于时代让人与人之间的交流变成了人与电脑的对话,但语言脱身体化之后产生的危机却有可能让戏剧消失……“因为我认为的戏剧是人使用身体技巧来感动别人,台词不是为了两个演员之间的对话,而是为了将剧作家的本意传递给观众。所以演员并非要展示自己,而是要说服观众。”在之后的互动环节,观众的核心问题集中在前日演出的《大鼻子情圣》中女演员低沉的嗓音与粗犷的形体与性别特征的巨大反差。对此,铃木大师的解释是,“像莎士比亚时代的戏剧中都是男演女,声音也并不温柔,歌剧中的女性歌者声音往往也很强,更何况前英国首相撒切尔夫人的声音就很雄壮。但后来现代戏中大家都有个误解,其实要求女生像女生是一种歧视,我的哲学是,一个有自我主张的女性声音必须强烈,要求女性变温柔是男性社会对女性的一种歧视。”摄影/本报记者 王晓溪

    东莞清溪麒麟舞在维也纳金色大厅演出

    田连元出院赴大连疗养 现能在亲友搀扶下走路5月底,我国著名评书表演艺术家田连元在沈阳遭遇车祸,小儿子田昱当场死亡。而田连元的康复状况一直牵动着全国民众的心。昨日,北国网、辽沈晚报记者从田连元亲友处获悉,住院整整一个月后,田连元于6月28日从沈阳军区总医院出院,并转入了大连某康复医院进行休养治疗。

    羊城晚报、广东省文化厅主办

    据介绍,女主角“简·爱”由第十一届“文华大奖”获得者、上海音乐学院音乐剧硕士章小敏扮演,男主角“罗切斯特”是由伊万·法兰克福国际声乐比赛大奖获得者、留学乌克兰多年的声乐硕士梁卿扮演,他同时也是音乐剧《简·爱》的制作人和艺术总监。从首演至今,该剧已经获得了多方赞誉,并获得2018第八届韩国大邱国际音乐剧节(DIMF)的邀约。(记者王娟 通讯员刘佩)

    文/图 羊城晚报记者 黄宙辉

    在这方面,韩国同行可能更有借鉴价值。韩国Interpark娱乐公司演艺部首席经理李宗圭说,韩国音乐剧市场不断地扩大,其中韩国本土音乐剧的发展发挥了重大的作用,虽然韩国引进的海外著名音乐剧也非常多,但“因为从海外引进的作品它是有限制的”,所以,在引进作品带动音乐剧热潮时,本土的作品凭借重新演绎和独特的自我风格,也在慢慢发展,“现在出现了不少成功的事例,所以我认为本土剧的比重会不断增长。”然而,著名的音乐剧专家、文化广场副总经理费元洪也理智地认为,中国的原创音乐剧,不能照搬西方。“我们跟西方有完全不同的产业基础,”他说,“我们一直在试图跟随欧洲,以及日本韩国,他们的本土化都走成功了,但我们却不一定能成功,因为他们发展的时候没有碰到我们今天的科技发展局面,比如虚拟科技,我们建的剧场这个业态就有可能被很快地跨越掉。”他认为,中国做音乐剧,现在亟须的是各个环节的“专业”,以及良好消费观的培养。“未来怎么样我们不好说,如何解决如今的状况是一大课题,”他理智地说,“因此我们的中国音乐剧事实上既非红海,也非蓝海,而我们现在只是一个湖,我们整个产业的基础环境并不乐观。”记者 陈宏

    实习生 吴大海 通讯员 吴仁龙

    世界著名次女高音塞西莉亚·巴托莉将于10月7日在国家大剧院音乐厅,联手被誉为“史上最佳钢琴伴奏”的塞尔吉奥·乔美,为京城观众奉献精彩的“罗西尼之夜”。

    6月29-30日,2018年广东省首届麒麟文化节在东莞市清溪镇举行,来自全省各地的26支麒麟表演队伍现场“斗舞”,8支麒麟制作队伍现场“斗技”;而麒麟舞、麒麟制作更已成为清溪响亮的文化名片,当地人自豪地说:“全世界只要有华人的地方就有麒麟舞,有麒麟舞的地方就有清溪高华麒麟的身影。”

    “1999年,我看到一条新闻,英国发生一起惨烈车祸,两辆火车对撞,80多人身亡。但多日后死亡数据却被修正,令我奇怪的是,不是增加死亡人数,而是减少。原来好几十个车祸中的幸存者,居然一声不吭走掉了,他们没有回家,甚至不再联系家人。好玩的是,一段时间后他们又回来了。 我在想,这些人究竟欠了多少金钱债或是人情债? 还是1999年,去到印度旅行,我看到虔诚的信徒围绕舍利塔顺时针行走膜拜。我在那坐了一个下午写东西,突然觉得,如果把观众当做中间那个神圣物体会怎么样?这种想法就产生了现在的‘莲花池’舞台形式。”  舞台奇特“莲花池”可旋转三百六十度环回欣赏赖导嘴里的“莲花池”可谓多年来舞台形式最大胆的一次尝试,观众坐在舞台中央,通过可三百六十度旋转的椅子作环回欣赏,演员则绕场走动表演。“莲花池”中的观众近到可以听到演员的呼吸,数清她们脸上的泪珠,在许晴下半场的华彩演出中,她甚至脱下高跟鞋,仅着丝绸吊带睡裙和丝袜缓步绕过“莲花池”。如此设计让观众犹如置身故事之中,与剧中人同喜同悲。  全明星阵容“不用驾驭,我对他们都是自然疗法”撇开《如梦之梦》8小时演出时长等话题,该剧的全明星阵容——许晴、胡歌、史可、金士杰、李宇春、孙强、谭卓等,也令其极度吸睛。众星云集,导演如何驾驭?赖声川一笑置之“表演是很深奥的艺术,我对他们都是自然疗法”。

    中小学训练麒麟舞

    倪惠英说,地方戏曲是传播文明的活的载体,以前全国有300多个剧种,但现在已经萎缩到了100多种,差不多是五十多年就萎缩了至少一百多个剧种。“作为一个完整的戏曲概念,我们的地方戏,特别是中国戏曲的构成,应该是全国所有地方剧种构成。我们有一个感觉,国剧不应该单单指京剧,使用国剧一词的概念,应该有完整的范畴。”记者 李楠楠 徐岚 蒋隽 廖喜张

    2008年7月29日,东莞清溪镇麒麟队作为中国唯一的麒麟代表队前往奥地利维也纳金色大厅,参加第二届“文化中国·2008维也纳金色大厅青少年文艺晚会”演出并获金奖,这是中国麒麟舞艺术首次进入维也纳金色大厅,登上了大雅之堂。

    韩国:不吃元宵吃五谷韩国的正月十五叫“正月大望日”,意为“望满月”。和中国不同,韩国人在这一天并不吃元宵,而是吃混合糯米、高粱米、红小豆、黄米、黑豆等杂粮做成的五谷饭,吃各式各样的坚果、花生、核桃、松仁、栗子、银杏等等,据说可以使牙齿更坚固,还能防治疔疮等皮肤病。

    清溪人对此很自豪。当地人告诉羊城晚报记者,一直以来,清溪镇十分注重麒麟舞、麒麟制作等非物质文化遗产保护项目的保护、传承与创新。2018年12月,清溪麒麟制作被列为第四批国家级非物质文化遗产代表性项目。而此前,清溪已先后成功获得“中国麒麟文化传承基地”、“广东省麒麟舞培训中心”等“金色文化名片”。

    业内人士指出,由于市场经济和多元文化的影响,地方戏曲以及曲艺、木偶、皮影戏观众减少、市场萎缩等现象日益突出。有些剧种的剧团难以摆脱困境,人才流失,剧团解散,甚至出现剧种的生存危机。特别值得重视的是,随着社会的发展,特别是随着城市化进程的加速,生活方式、语言方式、生活环境的变化,使得一些艺术品种失去了赖以生存的土壤。文化部副部长董伟表示,地方戏曲以及曲艺、木偶、皮影戏的繁荣发展需要3方面共同努力:一是党和政府的正确领导,二是各种社会力量的支持,三是各个地方戏曲以及曲艺、木偶、皮影戏工作者的自身奋斗。

    “为保护传承麒麟舞,我们专门制定了相关的法规办法。”省非遗项目传承人、清溪麒麟队队长黄鹤林介绍,该镇制定了《清溪麒麟舞保护、创新、发展规划》,在清溪文化公园建设了麒麟广场。目前,清溪共有23支麒麟队,全镇各中小学都开设了麒麟舞训练基地,麒麟舞成为各中小学校体育课的必修科目。

    当木地板换成真冰,城堡在冰雪世界里拔地而起,一场如梦如幻的冰上狂欢之旅即将启程。11月14日至16日,迪士尼金牌演出“冰上迪士尼”将携长发公主“乐佩”登陆上海,孩子们熟悉的迪士尼经典卡通人物米奇和米妮以及迪士尼公主家族的成员们将在上海奔驰文化中心一一亮相。经典的故事,炫目的舞台,挥洒自如的冰上表演将开启迪士尼公主系列故事诞辰76周年的盛大庆典。

  麒麟文化改善社会风气

    这也是乔治乌第二次来中国巡演,她将为广州民众献上从巴洛克时期到二十世纪的经典曲目,并用三国语言来演绎,更有难得一听的来自乔治乌故乡的罗马尼亚小调。“以前都是以歌剧形式展示在观众面前,但本次在广州是一场以独唱为主的纯音乐会,演唱曲目也是经过层层筛选,在以往的演出比较少见。”谈到在中国招收徒弟的问题,乔治乌笑称,自己目前还年轻,但中国有很多“好声音”,将来也不排除来中国教唱歌并招收徒弟。

    黄鹤林是清溪铁松村人,出身麒麟世家。改革开放后,在清溪文化部门的支持下,黄鹤林组建了清溪麒麟队,出任总教练。他一路带队走进市省乃至全国的各大赛场,摘金夺银。

    据悉,本次演出的11位歌唱家均由指挥大师欧伦亲自挑选,男女主角将分为A/B组演出,意大利著名女高音玛利亚·阿格雷斯塔将搭配西班牙男高音塞尔索·阿尔贝罗,克罗地亚女高音拉娜·科斯将搭配偶像派意大利男高音文森佐·科斯坦。而花重金邀来的54人意大利萨勒诺威尔第歌剧院合唱团则是《茶花女》最权威的演唱团体。

    黄鹤林说,清溪麒麟文化兴起后,群众的集体感、荣誉感明显加强,社会风气有了明显改善,乡亲们昔日“相夫教子”、“下了饭桌上麻将桌”的传统生活方式都变了。黄鹤林透露,麒麟队里有不少队员曾经是“铁杆麻友”、“酒场老将”,现在也都撇下麻将和酒杯,舞起了麒麟。

    白先勇似乎并没因此气馁。2018年,由江苏省苏州昆剧院与白先勇合作的昆剧新版《白罗衫》首次亮相香港舞台,吸引了大批观众;2018年4月,已经81岁的白先勇与其他嘉宾一起,为教育部中华优秀传统文化(昆曲)传承基地揭牌,由他担任总制作人的校园传承版《牡丹亭》亦顺利首演。

    父子传承麒麟制作

    徐帆说自己是一个特别在意感受的人:“我特别强调自己的感受,提倡生活真的应该原创。因为每个家庭都大同小异,但是区别就在那一点点感受。如果你再不去感受那一点点,那除了工作之外就什么都没有了。人活着累点苦点不怕,但如果乐在其中的东西你不去感受它,那就只剩下苦了,那多冤啊!”对待生活如此,对待职业也是如此。徐帆说:“以前我觉得自己是把爱好当成了职业,这么多年过去,觉得太肤浅了,现在感受最深的是,演员这个职业已经成了让我抒发感情的渠道。每个人都有自己宣泄的点,而这就是我宣泄的点。我挺庆幸的,我靠我的感触,用角色作为借鉴,真的可以让人物还魂。”在创作人物方面,徐帆有自己的理解:“每个人创作的方式不太一样,我习惯看完剧本后自己想,先把我自己能想到的都想尽了,再去听人说,再去看一些有关的资料。一开始如果自己不动脑子,就去看资料,我觉得脑子都是空的,特别被动。演员可能和别的行业不一样,我不太主张读太多的书,因为读太多书会阻止自己的感受和想象。我希望自己的感受力大于读的书。我希望咱们都是写书的人,而不是只限于成为书的读者。”我们老被艺术玩内心一直保持着如此的敏感,但又该如何面对纷乱凶猛的娱乐圈和外界各种舆论?已经有过太多阅历的徐帆对此既觉得无奈又有几分看透的气定神闲。“这样的环境是我个人无力能解决和控制的,只能任其发展,大家各自凭自己的职业良心吧。做演员,尤其是明星也就要去承受各种舆论带来的困扰。但确实心里会有感触,特别委屈的时候也肯定有。不过我其实从心里挺骄傲的,有时候想,就是不给你们机会把我怎么样。所以我个人还好,但我家里还有这么一个人呢。彼此的互相鼓励和安慰是必须的,要不然都死八回了。”被徐帆一直挂在口边称为“我们家里人”的冯小刚导演,一直是风口浪尖上的争议人物,一方面因为他做的事情,另一方面也因为他的性格。对此,身为贤妻的徐帆总是极力维护丈夫:“我们家里人做得好也没错啊!但就是枪打出头鸟,人怕出名猪怕壮。可也不能因为这个咱就不活了啊!所以我们就不停地换态度,去适应。我看到我们家里人,就觉得人活着真不容易,你好了也不行,不好了也不行,如果老是中不溜的,那也挺没劲的。有的时候我也会劝他,但劝着劝着,我觉得他这个人就是这样的真实。在这个圈里,遇到很多事情,别人有可能什么都不说,明哲保身;或者嘴上一套,心里一套。但我们家里人不会这样,而这也正是我们家里人可爱的地方。”经历过不少风雨,对待各种舆论争议,徐帆说自己“越来越能站到外面去看很多事情”。“比如《私人订制》这个电影,其实大家真的太不了解我们的心理境界了。就说艺术这件事,原来我们总是仰视,觉得它高高在上,但我现在就在想,我们其实也可以鄙视它。我捧你,你是艺术;我不捧你,你什么都不是。那我现在跟你逗着玩儿一下行吗?《私人订制》就是‘我跟艺术逗着玩儿’的一种心态。所以大家别那么紧张,我们老被艺术玩了,我们玩一回艺术又怎么了?!每个人从不同角度不同层面看问题,心态是不一样的。就像我跟你玩会儿藏猫猫怎么了?不就是个乐儿嘛!都年底了,笑一下怎么那么难啊!笑的时候还要批判,何必啊!就敞开心扉笑,简单点行不行啊?想要深刻的,已经有《集结号》、《1942》这样的了,换一下行不行啊?这是我们职业的弹性、创作人的弹性。心态不一样,创作角度就会不一样。”徐帆自己看完了《私人订制》后的评价是:“这个电影让我觉得挺踏实的。让人又做了梦,又回到了现实看一看,两者都有,是一个很有意思的电影。”面对大家的批评,徐帆也看得很开:“我觉得挺好的,骂就骂吧,钢铁就是这样炼成的。”冯小刚最近还在忙着一件大事,就是做春晚导演,这也是一件不管谁干,都有可能挨骂的事情。徐帆说:“他也不是想不干就能不干的。但他自己说得挺好的,他说观众都很喜欢他,所以他就是来回馈观众的。希望大家在年夜饭的时候,能有个说笑的地方。”和阮玲玉缘分没有尽而徐帆自己这些日子,则主要泡在北京人艺的排练场,和她十多年前塑造过的人物“阮玲玉”再续前缘。她说:“我和阮玲玉这个人物的缘分还没有尽。”徐帆回忆自己当年被选中演《阮玲玉》时,到剧院不过才三年,“我们那个时候都是做好要跑五年龙套的思想准备的。我在剧院三年,就排了七台话剧。除了需要生活用品之外,都没怎么出剧院的门。”但一下子被选中主演《阮玲玉》这样一部大戏,徐帆说自己当年的心情:“并不敢太兴奋,有时甚至是惊吓大于兴奋。因此排练的时候会有一种拘谨的感觉。那时候整个一台戏,就我一个是新手。好在有大家带着我。”徐帆说:“现在我成剧组里大的了,剧组里就我和濮哥是最大的。濮存昕十几年前演穆天培,比较贴近那个角色,现在演唐文山,又很贴近这个人物。所以我觉得这是濮存昕老师的高处,演什么像什么。不管他是哪个角色,都达到了自如的状态,这是很高的境界。”对于时隔多年重塑同一人物,徐帆说:“我觉得现在的自己对阮玲玉这个人物更熟悉了,十几年过去了,对这个圈子的生活更熟悉了。之前演这个人物,会站在对立的立场多一些。比如对她的自杀,我就不太理解,还觉得她不知足。但现在就会觉得,生与死有的时候人并不是自己能够把控,多了一些无奈,也成熟了一些。”做娘心会变柔软夫妻两个人最近都进入事业的忙碌期,徐帆甚至不确定冯小刚是否能够抽出时间来看她演《阮玲玉》,但她已经板上钉钉作出决定的是:“等过完年三十,我们就把其他事都放下,必须带着孩子一起去玩玩。就是天塌下来也得走,得去放松放松!”一直很贤妻良母的徐帆,对待女儿也极为上心。虽然女儿生长在父母都是名人的明星家庭,却尽量不给她什么压力,而是给她正面的影响。“我们有时候一起出去,她会问:‘为什么别人老要跟你们照相啊、签名啊?你们烦不烦啊?’我很注重她的感受,因为她也会看我们演的戏,导的电影,所以我就会告诉她,这是因为爸爸妈妈平时工作的时候很认真,所以大家就接受我们的认真,用这种方式表达对我们的夸奖。然后我也会趁机叮嘱她一句:‘你以后工作也得认真啊!’这种一点一滴的带动是时时刻刻的,所以我女儿现在做事非常认真。”徐帆说:“做了孩儿他娘,考虑的东西就会多,心也变得更柔软了。”(记者 王润)

    提起客家麒麟,东莞人言必称经历200年光景、传承五代人的高华麒麟。今年64岁的黄素明从事麒麟制作已有52个年头,是高华麒麟的第四代传人。每天早上7时到12时、下午2时到6时、凌晨1时到3时30分,这三个时间段是黄素明雷打不动的工作时间。

    茅威涛的家乡是桐乡。在她五六岁时,镇上来了一支勘探队。他们穿着圆口布鞋,用北京口音说着豪言壮语:“我们可以到任何地方敲敲打打”——他们的出现,引起了茅威涛的好奇。成为越剧演员后,茅威涛说:“我一直试图探索边界——越剧的边界、戏剧的边界、艺术的边界到底在哪里。如果越剧是有局限的,那我就是要找到局限里的极限并突破之。”探索边界,是茅威涛率领浙江小百花越剧团锐意创新的源动力,也是她及“小百花”总是惹出争议的缘由。熏陶来自样板戏茅威涛生于1962年。她认为:“我的艺术养成与中国文化转型相关”。她少女时代受到的艺术熏陶来自于样板戏。“而改革开放后,中西经典文化都得到复苏”,她尤其喜欢上海译制片厂配音的外国电影,“直到现在,我得到童自荣老师的一个签名,也会激动得小心脏乱跳。看到他就感觉看到‘佐罗’了!”“小百花”刚起步时,我争取每周六去看两部内部电影——“那时候能看到内部电影,可了不得!”“我其实是那个年代的文青”,她兴致勃勃地回忆起在杭州中国美院里看展览的情景,“学生们在宣纸上练书法,然后把这些宣纸揉成一团,在墙壁上连缀成‘书’和‘画’两个字。他们的这种方式,既揉碎了传统,又发扬了传统——我当时看得眼睛都发光了。”“小百花”的诞生,也是被时代催生的。因为受邀前往香港演出,才成立了这支越剧团。“我们第一次吃到蛋挞、布丁、冰淇淋,觉得又好吃又不贵。此行,让我们看到了一个完全不同的世界。”于是,她联想到“中国戏曲的精神,如果不融入世界戏剧的语境,就无法与国际文化对接。”不想成为“复印机”茅威涛并不忌讳自己曾经高考落榜,落第后“闲来无事”,她就准备越剧考试。在当地艺校学了2年戏之后,进入桐乡越剧团2年多,然后加入“小百花”,并与这支团队共同成长至今。她把这30年分为3个阶段。“第一个10年相对被动,只是一个有思想的勤奋的演员;第二个10年开始有独立主张和意识,并逐渐成为每一部戏观念上的主导——我可以点破编导演他们最想要的;第三个10年我当了团长,这个团队的标识性更强了。”上世纪90年代初期,“小百花”处于不断承袭优秀传统越剧的模式。“如果审美走到头了,再下去就要做‘复印机’了”,她反思道:“我演完《西厢记》之后,难道还要去演‘东厢记’‘南厢记’‘北厢记’吗?”就在她拿不出突围剧目,像困兽一样时,举办了一台名为《蓦然又回首》的专场,通过她演过的8个角色的心声来表达“困兽”的内心。

    黄素明的两个儿子也子承父业,学到了父亲制作麒麟的真本事。2008年,黄素明、黄志成父子双双入选省级非物质文化遗产项目(麒麟制作)代表传承人。能力越大,责任越大。黄素明说:“高华麒麟是客家麒麟的标杆,这杆旗怎么都不能倒。”整个清溪镇只有6个人懂做客家麒麟,基本上都是从他处学会的。几个徒弟基本都已五六十岁,最年轻的也有34岁了。

    以北京市为例,以往涉及港澳台地区及外国的文艺表演团体、个人的营业性演出,先要向北京市文化局报批,再由北京市文化局向文化部报批。《通知》实行后,此类演出只需向北京市文化局报批。“等于是减少了一道程序,有可能提高剧目报批的速度”,第四届南锣鼓巷戏剧节执行制作赖慧慧接受记者采访时称。

    “没有经济效益,年轻人都不肯学,这是很现实的。”黄素明给记者算起了经济账:一个直径12寸左右的麒麟头,从破竹、扎架、安装、贴纸,到上色、涂油,一位熟手师傅每天工作8-10小时,需要10天左右,售价大约在2200元-2400元。像黄素明这样一等一的老师傅,每年也只能做20余个,年收入不过几万块。黄素明说:“如果有人愿意学,我非常乐意教。”

    ■ 精彩桥段节选1 《三国演义》对吕布的“开脸儿”:“亮银冠,珍珠嵌。雉鸡尾,真好看。龙鳞甲,似秋霜。胭脂袍,团花现。唐猊铠,避刀枪。八宝带,水镜錾。宝雕弓,如弯月。走兽壶,斜插箭。赤兔马,火炭红。画杆戟,神鬼战。少年英俊风流将,闭月羞花芙蓉面。”2 《三国演义》:关羽于灞桥挑袍而走,曹操心有所感,要众将向关羽看齐。众将齐声高呼表决心:“向关云长学习!”3 《水浒外传》:美男子“玉幡竿”孟康被寨主的妹妹看上了,这是一个五大三粗的姑娘。怎么个大法?请看这位大小姐穿的那双绣花鞋,愣是从一字长蛇阵、二龙出水阵、天地人三才阵……一直到十面埋伏阵,全给绣上去了。

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