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《阿依达》呈现古埃及景象 展现尼罗河光影变幻

时间:2018-8-1 13:36:57来源:本站 作者:admin 点击:9次
大剧院版歌剧再现古埃及爱恨情仇2018年11月27日,由国家新闻出版广电总局电影局主办的第三届中国电影新力量论坛在杭州举行,这也是党的十九大召开后举行的一场青年电影创作人员专题学习座谈会。一间可容纳百人的会议室里,中国新一代的电影导演、编剧和演员济济

    大剧院版歌剧再现古埃及爱恨情仇

    2018年11月27日,由国家新闻出版广电总局电影局主办的第三届中国电影新力量论坛在杭州举行,这也是党的十九大召开后举行的一场青年电影创作人员专题学习座谈会。一间可容纳百人的会议室里,中国新一代的电影导演、编剧和演员济济一堂:导演韩延、大鹏……编剧张嘉佳、袁媛、张力、田羽生……演员周冬雨、刘昊然、杨颖、鹿晗……他们背后的作品是《战狼Ⅱ》《七月与安生》《建军大业》《滚蛋吧!肿瘤君》……围绕“如何创作‘讲品位、讲格调、讲责任’的精品力作”“如何强化现实题材电影创作”等中国电影在新时代亟待破解的话题,青年电影人畅所欲言。“青年兴则国家兴,青年强则国家强。”人们感叹,这些中国电影的年轻力量,也代表着中国社会的蓬勃之气。

    一曲脍炙人口的《凯旋进行曲》,得胜而归的古埃及军队浩荡穿过巍峨高耸的宫殿,现代游行花车式三艘华丽的古埃及样式旱船招摇过市,埃塞俄比亚战俘舞……伴随着雄壮的凯旋大合唱的盛大场面,昨晚,大剧院版威尔第歌剧《阿依达》在祖宾·梅塔的指挥下,迎来了令人高度兴奋的首演,女高音和慧不愧是当今世界最佳的阿依达,堪称昨晚大剧院舞台上最为耀眼的明星。祖宾·梅塔的挂帅、和慧的领衔出演,就像是高度吸睛的广告,让首轮6场的门票早早告罄,此时才出手的,也只有任黄牛宰割了,真可谓一票难求。

    我一直反对别人叫我“大师”,大师不是瞎封的,创作其实是平等的,尤其是戏剧的创作,是需要很多有能力的帮手的。我不是谦虚,我就是一个排戏人,或者说,还能排些戏,就足矣。

    时光倒流3000年

    剧本朗读 让观众看到人艺的未来8月26日,北京人民艺术剧院剧本朗读《正红旗下》在人艺实验剧场举行。剧本朗读,是在一台演出正式开始之前必要的准备阶段,这个阶段对于演员加深剧作的理解,演员之间的默契配合打下了良好的基础。而对于当下的人艺来说,培养表、导演人才已是迫在眉睫,所以这几期剧本朗读不仅是让观众看到人艺的未来,对于人艺自身来讲也是一次有益的探索。www.28365365.com人艺演员队队长冯远征观看了剧本朗读《正红旗下》。

    大剧院梦幻呈现古埃及景象

    卖菜人没办法,只好“携往其处”,等了一阵子,“果有寻物者至”。卖菜人把钱还给他,附近围观的人纷纷夸奖他拾金不昧,并劝那失主拿出一部分钱来作为“谢金”赠给卖菜人,谁知失主是个黑心肠的家伙,不但不谢谢卖菜人,看他农民装束,相貌憨实,反而大声叫嚷起来:“我丢了三十锭,如今他只给我十五锭,另外那十五锭哪里去了?还说什么‘谢金’,我非让他赔足我三十锭不可!”卖菜人一下子傻了眼,一时间竟然哭了起来:“我妈说让我不要贪图捡来的钱,谁知我把钱还给失主,反倒是这个下场……”失主揪着卖菜人跑到县衙去告状。县令是以明察秋毫而著称的聂以道,他听完原告和被告的陈词,没有轻易下判断,而是遣人悄悄地把卖菜人的妈妈找到后堂,问了一下情况,母子俩的口供完全一样,由于事情发生得突然,无论时间和空间,都不存在母子俩“串供”的可能,所以很明显卖菜人说的是真话。聂以道心里有了数,重新回到堂上,问卖菜人:“你捡的那一束钱是十五锭对吗?”卖菜人称是。他又问失主:“你丢的一束钱是三十锭对吗?”失主扬着脖子说没错。聂以道让文书按照他俩说的记录下来,让他们签字画押,然后判道:既然卖菜人捡的是十五锭,失主丢的是三十锭,“如此则所拾之者,非是所失之钞”,然后对卖菜人说:“你捡那十五锭,是老天赐给你赡养贤母的。”又对失主说:“尔所失三十锭,当在别处,可自寻之。”卖菜人喜出望外地回家去了,那个讹诈不成一场空的失主目瞪口呆,说不出话来,被聂以道轰出了县衙。“闻者莫不称善”。

    在小提琴奏出代表着阿依达音乐形象的纤细旋律中,《阿依达》大幕升起。烈日黄沙中,法老时代的神兽、祭司,出现在波涛滚滚的尼罗河畔,仿佛时光倒流3000年,回到了悠远的古埃及。而安奈瑞斯与侍女驾着精致小船在晨光中的尼罗河畅游,星空下阿依达在尼罗河边抒发对于祖国的思念,多重舞台手段,唯美展现尼罗河的光影变幻。威严的神庙、高大的战船、给人灼热之感的北非沙漠,让这一爱情故事充满历史厚重感。

    与会专家认为,锡剧《蘩漪》不是简单的改编,而是用新的视角开拓一个《雷雨》的不同空间,以“蘩漪”入手,写出她的一段生命史及情感史,具有高度文学价值和生动舞台形象。《蘩漪》努力追求戏曲化:把话剧的精妙化成戏曲的程式化,经典台词化为精彩的唱段;江南化:将发生在天津的故事,糅入南方的人文氛围、语言、风情和习性,使之更具江南风情;无锡化:适度放大“无锡是个好地方”台词及事件、人物等本来与无锡这座城市相关联的内容,适度加入无锡元素;锡剧化:扬锡剧唱功之优长,以悦耳动听的唱腔,让人物生动,让整个戏精彩生辉。《蘩漪》将由无锡市锡剧院明年4月搬上舞台。(潘明月 杜峥艳)

    对于有着歌剧史上最复杂场景之称的“凯旋”,导演弗朗切斯科·米凯利也有极为独到的处理。在埃及民众举着火把高唱“光荣属于埃及”时,背后是尼罗河上冲天的战火以及埃塞俄比亚战俘跳起的悲愤之舞。随后,拉达梅斯以英雄之姿扬帆凯旋,极富冲击力。

    谈到剧中“台上台”的双重舞台设计,陈蔚说:“我就是要让观众感觉戏中演的《红楼梦》里的那些事儿都是发生在云端里,应和的也是《红楼梦》的警幻之意,要有一种梦幻感。另一方面,台下的曹雪芹要对台上的红楼故事进行点评、慨叹和反思。”该剧的音乐唱腔设计是北京曲剧的功勋作曲家戴颐生,她把全剧音乐唱腔设计成了三种风格:曹雪芹唱的是北京曲剧正宗的岔曲、鼓曲、牌子曲,老北京味道醇正浓厚;红楼人物保留了北京曲剧的唱腔风格,又有些歌味儿;第三种是给合唱队设计的,唱腔里歌味儿更重一点。《黄叶红楼》将于10月13日至18日在天桥剧场举行首轮演出。(记者田超) 标签:曹雪芹 陈蔚 曲剧 北京 黄叶

    深情唱响咏叹调

    www.28365365.com谢涛在汉上演《傅山进京》记者熊波摄晋剧《傅山进京》首次走进武汉,主演谢涛在演出前还有点紧张。听见观众热烈的掌声,她算是放下心来,“舞台是竞技场,十年磨一剑,戏好戏坏都得观众说了算。”年近50岁的谢涛被称为“晋剧第一女老生”。听到这个称呼,她笑了,“不知是谁给安的这个第一,年轻时觉得特别有压力、有包袱,现在年龄大了,不那么在意评价。在舞台上就是要不断排新戏、树形象。做戏曲再难,也要坚守下去。”戏曲演员很苦,谢涛深有体会。昨天下午3点,她就在后台开始上妆,坐了快3个小时,因为扮演男性,要做发套、贴胡子。“这么多年来,因为满脸贴胡子,嘴巴周围有一圈都像‘孙猴子’,是暗的,对脸部刺激特别大。”来武汉为戏曲节预热,谢涛说自己怀着全力以赴的心态和学习的态度,“武汉是个戏曲大码头,剧种多。有一个说法,京津沪唱完后,就得来武汉唱,这里的观众也很懂行,他们认可了才是大角。”在武汉剧院看见戏曲节的宣传单,谢涛感叹,“三个多月,20多场戏曲演出,做戏曲节意义重大,虽然耗费的时间和精力巨大,但是一个城市需要打造戏曲节这样的平台,让观众认识更多的好戏,才能更好地传承传统文化。”武汉剧院和武汉晚报联手打造的第四届优秀戏曲文化艺术节暨“京津沪汉”群英会今晚在武汉大学开幕,将为青年人演出京剧《三寸金莲》,谢涛也表示,“要让孩子们多接触戏曲,去高校、社区演给年轻人看,不要低估现在的年轻人对戏曲的喜爱,也不要觉得他们接受不了传统的京剧——实际上,孩子们的接受度是非常高的。”记者黄丽娟第四届戏曲文化节武汉演出网:www.whycw.com武演票务通:82802188/82803288

    和慧完美演绎不朽爱情诗篇

    今年是曹禺的经典话剧《雷雨》上演80周年,长江文艺出版社特别推出《曹禺经典剧作:雷雨·日出·原野·北京人》。在新书首发式上,曹禺女儿、剧作家万方透露,自己正在改编《雷雨》剧本。“这确实是我想做的事情,这是个很有意思的挑战。这半年间我已经改了七稿了。”当年年仅23岁的曹禺,在一个暑假写就的《雷雨》被反复演绎了将近一个世纪。在北京人艺,《雷雨》是每年必演的剧目,同时《雷雨》也被改编成电影、电视剧、芭蕾舞剧、评剧、越剧、沪剧等多个艺术品种。万方说,80岁的《雷雨》并不老,生命力依旧旺盛,吸引着今天的人们走进剧场观看,吸引着今天的戏剧人去演绎。万方为此决定自己也要加入改编《雷雨》的大军。

    饰演女一号阿依达的华人女高音和慧是昨晚首演最耀眼的明星,她在著名的“凯旋归来!”和“我的祖国”两首咏叹调中,以令人信服的声音和技巧,完美再现了威尔第笔下那个勇敢、隐忍、纠结又痴情的阿依达。尤其是在“我的祖国”结尾段那漂亮的弱高音就像是融化在空气中渐渐远去,更是令人叫绝。

    《白蛇传》传说源远流长,家喻户晓,与《梁山伯与祝英台》《孟姜女》《牛郎织女》共称为中国四大民间传说,全国每一种传统戏剧都有以《白蛇传》为原型的戏曲故事。婺剧《白蛇传》以独树一帜的剧情、夸张艳丽的表演,深得广大戏迷的喜爱。昨日记者了解到,作为2018年中国—东盟(南宁)戏剧周重头戏之一,由浙江婺剧院演出的经典婺剧《白蛇传》将于10月25日晚在南宁剧场上演,市民将可感受婺剧的魅力以及流传千年的动人传说。

    声音极其浓烈饱含戏剧性的男高音豪尔赫·德·莱昂的表现也十分惊艳。经典唱段“圣洁的阿依达”,他以辉煌的技巧、极富表情的处理,流露出侠骨英雄对于爱的憧憬。此外,女神饰演者鲁娜和邱思婷的高超舞技,让舞蹈场面绽放精彩。

    在剧本创意阶段,导演和主创团队一起在台北花了一个月时间读三国,探讨人物和历史,他直言自己曾因性格原因偏爱 《红楼梦》,一直逃避 《三国演义》。刚开始品读《三国演义》之时,还寻求杨照指导。 “当杨照指出三国中的人物大多是对手而不是敌人的关系,我开始对三国产生兴趣,在翻阅各种评三国的影音资料与朋友一同研究后,对三国有了自己特别的感悟: 《三国演义》是一本关于成熟、关于人情世故的书。”剧中,通过十三个学生,三个历史老师在课堂上对三国人物的模拟、解读,一步步探讨成功象征的符号背后隐藏了怎样的文化和历史脉络。林奕华说: “在历史上,很多人付出过、贡献过,我们记得他,却往往不是因为他是成功的,而是因为他是失败的。那些失败中,我们看到牺牲,看到他们的性格与命运,也是在这些牺牲里面看到前赴后继,看到因循与教训。由这些教训,来引申为我们的一些反思。”消费时代如此强大,每天都在贩卖成功“《三国演义》到最后,没有赢家,都是输家,这是一部充满教训的失败之书。”林奕华说,“为什么很多人羡慕忌妒恨?因为不快乐。为何不快乐?因为他想成为别人。为何要成为别人?因为别人有的,他也想要。为什么他也想要?因为他不想要过程只想要结果。他怕失败,怕成长。”在林奕华看来,三国其实就是现代人害怕失败的故事:“消费时代如此强大,每天都在贩卖成功给你,舒缓你的挫败感。从来没有这么多人觉得自己是失败者,所以成功才有了市场。 ”对于三国中各英雄人物性格与人际关系的把握,让林奕华觉得看到了一些现代人的影子。林奕华把周瑜比作是偶像明星,需要通过外在的肯定找到自己的价值,而诸葛亮则是自在的艺术家,所以当周瑜遇到诸葛亮的时候心中的不安全感膨胀,内心的“自我”就转化成了“自卑”。林奕华认为,三国时期的英雄并不只属于过去的那个时代,他们身上所具备的性格特点、处事方式、人际关系等等皆可以适用于现代的校园、职场生活:“即便是英雄,也只是肉体凡胎、血肉之躯,我们看到的总是英雄们的风光,却忽视他们的挣扎苦痛。这是英雄之痛,也是青春之痛,青春的魅力令人发光发热,却伴随着稚嫩与不成熟,我们在其中追求着改变,却终难改变自我。而英雄们虽然改变了天下局势生死存亡,他们自己又是否真正改变了呢? ”“甄时代” “十二钗”变身三国群雄从“三国”的故事演绎出的各类影视戏剧作品中,往往偏爱硬汉来扮演人们心目中的英雄人物,普世的眼光也更亲睐这样的表现模式。但是同类作品已经出现得太多了,此起彼伏却难有新意与差别。而面对此种态势,林奕华更坚定了要做就要做出有价值、有意义,并能够在众多相同主题的作品中鹤立鸡群占据举足轻重地位的作品。在这次舞台剧 《三国》中,最大的突破莫过于那些观众几乎耳熟能详的经典男性英雄人物,都是由女性扮演的,而演员正是《贾宝玉》中“十二金钗”的扮演者。对于为什么要用全女班底来演一出男人戏,林奕华的解释是,“在滚滚的历史长河之中,女性总被认为是包容与宽恕的代表,要做的仅仅只是服务于男性。但是随着历史的书本越翻越后,现代女性开始渐渐取代男性,‘甄时代’是一个女性开始唱主角的时代,让她们来演出一些未来的强者,比起用男人来演一些过去的强者,对观众更加有挑战性,这不仅是一种突破与颠覆,也是一次对新时代的定义。 ”虽然戏中的十三位女学生冠着英雄们的姓氏名字,但是她们并非真正地成为了英雄本身,而是以这些三国英雄的视角、心态来展现现代的人与事。杨照认为《三国》这部戏的特点是群戏。人多才足以构成一个群,有了群,就能从多方面多线条地表现故事内容与人物心理:“看《三国》的十五幕戏,就像是过十五道槛,我们在入戏的过程中将不停地被绊倒,直到摔得鼻青脸肿地走出剧院,当我们深切地体会到了这份痛楚,才能算是真正看懂了这部戏,接收到了来自于林导发出的信号。 ”(记者 谢正宜) 标签:林奕华 杨照 忠勇 周瑜 诸葛亮

    晨报首席记者 李澄/文

    《雪域忠魂》根据原甘孜州委常委、宣传部部长毕世祥的先进事迹创作而成。全剧以年轻的毕世祥外出求学、回乡恋爱、成为公仆后为人民奔波的场景相互穿插,选取出口松茸、开发旅游及让孩子们重回课堂等毕世祥同志生前的真实事迹,在舞台上重现了一名有血有肉的优秀共产党员。近两小时的时间里,一幕幕感人场景让现场不少观众流下泪水。演出最后,毕世祥的夫人及儿子含泪走上舞台,与演员拥抱合影,全场掌声经久不息。“演员真正演出了父亲生前的样子,永远都充满活力、有干劲。好多场景和对话就像发生在家里一样。父亲一心为民,一直是我的榜样,现在我对他更加崇敬。”演出结束后,毕世祥的儿子毕达感慨地说道。观众李先亮在看完话剧后也颇为动容:“早就在报纸上读到过毕世祥的事迹,看完话剧,他的形象更加丰满了。我们的国家就应该多一些这样的好干部。”(记者 程文雯)

    晨报记者 柴春霞/摄

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