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浙江好声腔将集中首秀 珍稀剧种后继乏力引忧

时间:2018-8-1 13:37:58来源:本站 作者:admin 点击:93次
www.28365365.com杭州11月27日电 (见习记者 施佳秀)“同一个声腔音乐形态趋同性不断加大,个别剧种逐渐缺少有意识的传承保护,蜕变原有的声腔特色。”27日,在浙江杭州召开的“浙江好声腔——2018全省戏曲音乐(演奏)汇演”新闻发布会上

    www.28365365.com杭州11月27日电 (见习记者 施佳秀)“同一个声腔音乐形态趋同性不断加大,个别剧种逐渐缺少有意识的传承保护,蜕变原有的声腔特色。”27日,在浙江杭州召开的“浙江好声腔——2018全省戏曲音乐(演奏)汇演”新闻发布会上,多名戏曲专家对中国的戏曲声腔提出担忧,认为应该重视珍稀剧种继承人才的培养,实现戏曲的传承与保护。

    歌剧《江姐》由空军著名艺术家阎肃根据小说《红岩》改编创作,空军著名艺术家羊鸣、姜春阳、金砂担任作曲。该剧从1964年在北京首演至今,已累计演出1000多场,一曲《红梅赞》更是唱响大江南北。此次广州演出的是第五次复排,以全新的艺术理念、崭新的时代内涵、强大的演员阵容和气势恢宏的舞美灯光,为经典艺术形象打造了更为丰满的时代塑像。青年歌唱家王莉扮演的第五代“江姐”,成功塑造了一个具有丰富情感和坚贞气节的共产党员英雄形象,同时表现出江姐柔美的“女人味”。从观众反响来看,复排后的《江姐》更加贴近年轻观众的审美,音乐在保持原有的民族打击乐的同时,融入电声加交响乐队伴奏,舞美上也运用了光电高科技元素,使得戏剧环境更加真实感人。

    浙江是戏剧大省,被誉为“中国戏曲的摇篮”,中国最早成熟的戏剧样式“南戏”就诞生在浙江。此次从该省内15个剧种中筛选出25支戏曲乐队进行表演。“这是浙江省首次,也是全国戏曲界的首次。”浙江越剧团一级作曲谈声贤表示。

    “上演舞台剧,我们可以通过前期较低的成本知道观众第一时间的反馈。而且可以通过多场次演出去打磨我们的内容。再加上在剧目上演前,已经会经历多轮筛选。相对来说,在转化成影视剧之前,我们已经知道了观众对它的反响。”他告诉记者,“我们会拿舞台剧做公益演出,如果反响不好,我不会让它冒更大的风险走向市场,转化为影视剧。”“内容的筛选、淘汰机制其实是非常重要的过程。在进行IP转化前,我们会直接去面对观众,让观众最终做判断。” 汪鹏飞说。www.28365365.com蒋小涵现身发布会现场。主办方供图值得一提的是,主持人、演员蒋小涵当日也现身发布会。现场,世纪华鹏携手蒋小涵共同宣布,蒋小涵为世纪华鹏独家特邀制作人。

    作为此次汇演组委会专家,谈声贤坦言,此次报名演出乐队某些声腔缺少音乐本身的严谨,同一个声腔音乐形态趋同性不断加大,个别剧种逐渐缺少有意识的传承保护,蜕变原有的声腔特色。

    国家大剧院首席指挥吕嘉表示,他和乐团都很期待与王羽佳展开这次深度合作之旅,而他眼中的王羽佳则“堪称中国新一代音乐家在国际舞台上的杰出代表,不仅有令人赞叹的活力、能量与技艺,更能在音乐中塑造出令人屏息的优雅和宁静。”尽管离首场演出还有时日,但王羽佳已经兴奋起来。她说,“这就像一次真的归家之旅。我终于有机会以不同的形式和角度,把我的音乐弹奏给家乡的乐迷,带挚友们共同回到我的主场,也和国家大剧院管弦乐团里那些从小就默契无间的伙伴儿们一起演奏这么棒的作品。”在她看来,六场演出中合作的指挥家、独奏家及乐团,都是中外古典乐界的实力派,而这样的“实力派大聚会”一定会助力她在音乐中“实现无限的可能。”(完)

    不仅如此,基于声腔的戏曲也面临着失传的危险。“随着文化产品的日益丰富,戏曲观众群体正在萎缩,戏曲的市场空间也在缩小。”浙江省政协常委、文卫体委主任杨建新会上表示,浙江的一些珍稀剧种在新形势下生存面临危机,传承保护戏曲是当前的紧迫任务。

    其三,历史建筑最大的价值在于其“真实性”(authenticity),其魅力在于特定情境下的时空再现。历史建筑是承载各种生活方式的精致容器,是社会成员追溯和追思的记忆连接,具有不可复制性,因而弥足珍贵。问题是,我们应该如何维持这种真实性?难道只能原封不动,任其自然损耗乃至垮塌,然后“修旧如旧”?“长生不老”“永生建筑”似乎也有悖于真实性吧!笔者以为,真实性应该是基于建筑生命史视野下的真实性,而不是打造和修复后基于文化展演的真实性。位于台湾南投县集集镇的武昌宫经历了台湾“9·21”地震,至今保持毁损原貌,未做修复,供世人瞻望祭奠,个人比较欣赏这种尊重事实的真实性。

    “总体来看,戏曲在走下坡路,这是不争的事实。”浙江京昆艺术中心副主任叶云青补充道。

    “《金刚般若波罗蜜经》、《大阿含经》、《金刚经》、《法华经》、《药师经》,乃至《地藏经》、《维摩诘经》、《无量寿清净平等觉经》等等诸多重要大乘经典中,都明示书写佛经、受持读诵、广为传播,有极大的功德,弘一法师也曾说抄经有十大利益。”延极法师告诉记者,抄写佛经不但是当代人修身养性之道,同时更具弘扬佛法之功。抄经既有功德又有福德,应端身、正心、诚意,在一呼一吸之间感受抄经带来的身心清净。抄经不同一般书法,每一笔划皆是修行。佛经字字珠玑的文字般若,是增长智慧、净化心灵的重要泉源。

    杨建新认为,许多矛盾结合构成了现今戏曲发展的严峻挑战,“戏剧人才培养的长期性艰巨性,加上戏剧产品的创作成本巨大,耗时长久。”

    在本次比赛中,同学们或身着汉服,或身着儒装,将经典诗词配上音乐、舞蹈,以朗诵和表演的方式将诗词内容全方位展示出来,让观众们真切地领略到经典文化的意境,体会中华文化的经典。精彩的表演也获得了现场观众的阵阵掌声。其中,由城西小学近两百名师生表演的《满江红 怒发冲冠》、《少年中国说》,以恢弘的气势、独具匠心的编排,诠释了民族英雄岳飞将军爱国主义的精神;北湖实验学校演绎的诗仙李白的不朽杰作《蜀道难》,百年老校——实验小学追朔历史长河,献上的经典诗文诵读《短歌行》、《赤壁怀古》赢得了观众们的一声声喝彩。

    谈声贤提出,对非物质文化遗产的继承需进一步加深认识,不能停留在表象上,必须理清继承与发展的关系,确立对非物质文化遗产保护继承应放在第一位的原则观念。

    www.28365365.com北京12月19日电 (记者 高凯)由李六乙执导的新版话剧《李尔王》即将推出,这位颇具国际影响力的中国戏剧导演12月19日在北京表示,“莎士比亚伟大的成就一直以来为世人仰视,尤其是在中国,对莎翁作品的演绎往往显得异常高远,这一次的《李尔王》我希望尽力达成一个目的,就是将这位大师带回人间,让中国观众重新认识与人间交融一体的莎士比亚”。

    “继续加大投入对珍稀剧种继承人才的重视培养,应成为当地文化主管部门的职责和义务,对各地申报非物质文化遗产后持续的工作必须要有措施,不能把遗产当做门面和时髦,同时主管部门对非物质文化遗产项目的认定应该相当慎重。”谈声贤表示,非物质文化遗产的保护应充分认识它的人文价值和历史价值。

    正在进行时具有增长空间诞生于2003年的《魔法坏女巫》至今已在14个国家演出,吸引了超过5000万观众,是继《歌剧魅影》、《狮子王》之后百老汇第三部票房超过10亿美元的音乐剧。与《猫》、《发胶星梦》、《歌剧魅影》等有几十年历史的经典音乐剧相比,《魔法坏女巫》诞生的时间不长,而正是因为这一点,它所代表的是全新的审美观和价值观。中国著名音乐剧制作人李盾指出《发胶星梦》、《42街》固然经典,但已经太过陈旧,《魔法坏女巫》改变了百老汇的很多审美,适合此时此刻的中国市场。“去年中国电影市场接近五百亿,音乐剧就两三个亿,这个市场有一百倍的增长空间,当下它正在青春期,躁动叛逆,但每天都在成长,就像竹子在扎根。而在百老汇的眼里,中国是最大的市场,但正在开发的过程中,两年、三年、还是五年能够成为‘最大’?这个不能确定,但现在是在加速了,而在这个阶段,我们的市场需要耕耘而不是捡垃圾。”资本进入上游《魔法坏女巫》突破了以往中国单方引进西方音乐剧的模式,中国民营资本此番进入了百老汇的上游制作环节、参与了《魔法坏女巫》全球巡演的制作。在接受北京晨报记者采访时,聚橙音乐剧总裁Lucy Lee透露,目前等待呈献的聚橙音乐剧投资的百老汇音乐剧还有8到10部,“布局上说,单纯引进西方剧目到中国,这有些‘昨天’了。几年前百老汇的音乐剧在欧洲演完了,去完日本、韩国、新加坡,走了,现在大家考虑的是全亚洲布局,上个月甚至开始往非洲进军了,已经不是单独考虑某一个区域了。”接受记者采访时,Lucy Lee的双重身份所带来的影响相当明显,她既代表着制作方,同时也站在中国市场的立场上。“进入上游,投资参与制作的目的主要是学习,在投资的过程中我们发现他们的资金有固定的来源,一个剧确定要做,制作人也不用担心怎么推进,他们有专业的推进公司,挑演员上,美国非常优秀的演员也一样要去面试,而下游运营的人也有30、40年的专业经验。和百老汇一流的制作人、导演接触,快速地跟他们建立合作关系,学习他们的经验,同时我们也发现,他们非常想了解中国目前的市场,对中国的观众也有很大的兴趣,大家是互相学习的过程。”急需培养观众五年前,《魔法坏女巫》曾经展开过一轮世界巡演,在新加坡、韩国都掀起了热潮,韩国首尔有2000万人口,当时有25万人看过这部剧。五年后,《魔法坏女巫》进入中国,是否意味着中国市场的成熟度已经达到了韩国当时的水平?“北上广加起来有六七千万人,但目前看来在满票房的情况下,中国观众才不到20万。”Lucy Lee提出,观众培养问题是当前中国音乐剧市场需要面对的一大要务。“首先是要培育市场,没有观众养不起庞大的系统,这是时间的问题,我们很乐观。我们分析过近五年进入社会的职场新人,这些人的文化生活正在渐渐改变,他们会像西方音乐剧观众一样,把买票进剧院看音乐剧成为生活方式。”Lucy Lee继续分析称,“百老汇一共40个剧院,大家想当然地认为票一定会很贵,但事实并非如此,在百老汇票房收入占整个运作比例的15%已经很高了,但在天桥剧场这个比例会达到50%,这个差距不降下来,年轻人掏不起钱买票。目前看,中国还没有建立起这个行业的生态系统。”人才储备会唱不是首位李盾指出目前中国做音乐剧的队伍中不乏投机和掠夺者,“有些人在破坏审美,明明不是音乐剧,却打着音乐剧的幌子,观众看完就失望了。”而另外一个不容忽视的问题就是没有人才储备。

    “让年轻人走进戏曲。”这些专家期冀通过音乐汇演的方式扩大戏曲观众群,培养年轻人的文化消费习惯,进一步实现戏曲的传承保护。(完)

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