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纪念红线女专场演出开演 其弟子含泪登台(图)

时间:2018-8-1 13:31:04来源:本站 作者:admin 点击:770次
纪念红线女1912年,17岁的周信芳回到上海。此时,上海已大变,旧时茶园的戏楼被新式剧场的“舞台”替代。然而“天不予以唱戏本钱”,周信芳原本的童伶金嗓,因15岁时变声变得闷哑,“倒嗓”两年竟未好转。在这样艰难的状况下,周信芳凭着好学苦练,出新求变,用

    纪念红线女

    1912年,17岁的周信芳回到上海。此时,上海已大变,旧时茶园的戏楼被新式剧场的“舞台”替代。然而“天不予以唱戏本钱”,周信芳原本的童伶金嗓,因15岁时变声变得闷哑,“倒嗓”两年竟未好转。在这样艰难的状况下,周信芳凭着好学苦练,出新求变,用技艺精湛的戏份弥补嗓音的不足,竟自成一格。

    纪念粤剧宗师红线女的专场演出昨日在红线女艺术中心举行,包括郭凤女、琼霞、欧凯明、黎骏声在内的众多名角含泪登台,剧场座无虚席。

    除了生凑大牌,造假者的通常做法是混搭历年春晚阵容。例如节目单中的相声《细说年俗》将由马东、刘伟、郑健、周炜表演,其实这个节目就是2009年春晚上的相声《五官新说》的变形,当年这个节目由马季之子马东与大山、戴志诚、刘伟、郑健联合表演,网友伪造的节目单加了一个周炜,删掉大山、戴志诚,就变成了群口相声。

    演出首先是郭凤女带来的《昭君出塞》,嗓音极尽婉转哀怨。郭凤女接受本报采访时哽咽着表示,“自己演唱中一度控制不住情绪,因为太挂念老师。”

    黄梅调音乐剧《贵妇还乡》改编自瑞士剧作大师迪伦马特的同名剧作,讲述一个史上最大胆也是最决绝的爱情复仇,也是黄梅戏史上首个讲述西方人故事的舞台剧。该剧讲述的是一名少女在离开小镇多年后,变为一名富可敌国的贵妇,她回来,就是为了面对曾经的初恋,她要以十亿美元来交换初恋情人的性命,以此讨回“公道”……据悉,黄梅调音乐剧《贵妇还乡》自去年首演后,备受观众、媒体、评论人三方的好评,让该剧主创们也备受激励。不少观众认为该剧不但拓宽了传统黄梅戏的路子,同时也开辟了本土音乐剧一块“疆土”。

    粤剧界有一个说法是:女演员都怕唱《思凡》,因为它需要表演者具备很好的基础功。当年红线女借鉴了昆曲等艺术长处,使得该剧首亮相即成为名曲,她也手把手教给了弟子琼霞。昨日该曲由琼霞出演,亦是她自己坚持选的曲子,表现了传承宗师的红派艺术的意味。

    喜歌剧之所以大受欢迎,在于它的轻松幽默,观众也不必像看正歌剧那样正襟危坐不苟言笑,用强卡洛的话说,这部《意大利女郎在阿尔及尔》可以“让观众摆脱心理负担,尽情享受这场彻底的、有组织的疯狂闹剧”。剧中“林多罗”的饰演者石倚洁跟朋友们说,如果哪里你觉得好笑,就放声大笑,导演会很高兴。(记者罗颖)

    红线女逝世后,红线女艺术中心何去何从也成为市民关注的焦点。对此,琼霞昨日呼吁该中心一定要保留,“它是广州的文化标志性建筑,老师生前的艺术积累到的资料和精神都保存在这里,希望中心成为红线女艺术传承发展的基地,我们粤剧人会全力支持配合。”

    此次建立艺术基地小学,将艺术普及教育和基础教育结合,是大剧院艺术“滴灌”的又一次创新,也是大剧院将艺术机构功能进一步拓展的深刻体现。事实证明,艺术普及若想取得切实成效,既要注重空间覆盖,更须持之以恒,并整合多方资源建立渠道、平台和制度,最终形成一种机制。当艺术资源成为社会资源的一部分,当艺术普及成为社会教育的一部分,大剧院与城市、大剧院与社会就形成了良好的互动,并且在城市建设、公共文化建设中发挥着不可低估的积极作用。

    值得一提的是,红线女生前最后一部艺术纪录片《永恒的舞台》视频剪辑现场播放,当红线女的宣言“我的生命属于艺术,我的艺术属于人民”出现在片尾时,全场掌声四起。 (记者 曾俊)

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