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上芭《长恨歌》未排已吸引七地演出商

时间:2018-8-1 13:32:49来源:本站 作者:admin 点击:165次
■本报记者 诸葛漪如果说《建筑大师》被认为是老骥伏枥的林兆华影射自己,那么这出《人民公敌》与当代相关的元素中除了环保、良知、孤独、正义外,生活中的林兆华无疑是同剧中斯多克芒医生一样的孤独的少数派。在许多场合,他攻击所谓的主流戏剧,不解戏剧样式的单一,

    ■本报记者 诸葛漪

    如果说《建筑大师》被认为是老骥伏枥的林兆华影射自己,那么这出《人民公敌》与当代相关的元素中除了环保、良知、孤独、正义外,生活中的林兆华无疑是同剧中斯多克芒医生一样的孤独的少数派。在许多场合,他攻击所谓的主流戏剧,不解戏剧样式的单一,鄙视院校教育,甚至还常常骂人艺两句,虽未被称作“人民公敌”,但“逆子”的称呼已足够让人喘不过气来。而剧作者易卜生本人又岂不是如此,当他借剧中人之口点破“世界上最有力量的人是最孤独的人”时,又何尝不是一肚子的愤懑与怨气。

    在上海芭蕾舞团首届艺术专家委员会成立会上,团长辛丽丽用短短5分钟介绍完2018年发展计划,赵汝蘅、舒巧、林泱泱等新上任的艺委会专家便直切主题,讨论起上芭年度新作《长恨歌》,“如何让外国观众看懂中国故事?”“现代派配乐要不要加入民乐元素?”“服装走什么路线?”……问题一个个被抛出,头脑风暴胶着而快乐。

    2011年北京国际电影节期间,英国皇家歌剧院的歌剧电影《蝴蝶夫人》上映后,歌剧电影离我们有多远的疑问便不绝于传媒。虽然中国早在上世纪50年代先后拍摄过歌剧片《白毛女》、《刘三姐》、《江姐》,保留了歌剧精华唱段,但拍摄则是在实景或摄影棚里进行的。2006年底大都会歌剧院拉开了高清歌剧转播的序幕,这样一种影院直播模式被英国皇家歌剧院、莫斯科大剧院、柏林爱乐甚至老牌的维也纳国家歌剧院等艺坛巨擘纷纷效仿,涉及的门类也从歌剧延伸至话剧、舞蹈、音乐会等。此次《图兰朵》的拍摄,大剧院邀请了意大利著名歌剧电影导演曼奇尼的拍摄团队,力争将舞台声音真实还原到观众耳中。同现场演出相比,歌剧电影还将彩排、场外取景、幕后花絮、主创采访等内容收纳其中。

    中西混搭“吟”出别样韵味

    据悉,实景剧《文成公主》是目前国内投资最大、规模最宏伟的实景演出,视觉效果和内容有很多创新。该剧讲述的是文成公主与松赞干布唐蕃联姻,以及在赴藏途中克服艰难险阻,促进藏汉经济社会和民族文化交流的故事。该剧是以西藏历史文化为内容,以拉萨自然山水为背景的一台大型剧目,也是目前国内海拔最高的实景剧。

    一年一台原创大戏。之前,《花样年华》和《简·爱》分别在法国、英国演出,获得观众好评,今年上海芭蕾舞团将视线对准《长恨歌》。在辛丽丽看来,《长恨歌》比《简·爱》更具走出去的潜质,“这是个中国故事,外国观众会有新鲜感。”目前还在策划阶段的《长恨歌》,已有7地演出商表现出浓厚兴趣。

    图为张光北和郑天玮正在上演情定王府井的一幕

    3月下旬,《长恨歌》 主创们抵达上海,音乐、舞美、服装、动作等分部集聚成《长恨歌》雏形。改编之初,上芭拿到的剧本情节相当繁复,如今被砍成简洁的三幕:相识、分离、思念。新版电视剧《红楼梦》作曲之一杜薇为舞剧编曲。编导帕特里克·德·巴纳已开始在上芭排练厅训练演员。舞美设计嘉雅·依布拉欣在酒店设计领域是个名人,北京安缦颐和酒店、上海璞丽酒店等均出自他之手,《长恨歌》是他在芭蕾领域的首次尝试。服饰设计阿妮耶斯·雷特思图曾是巴黎歌剧院芭蕾舞团首席演员。中西混搭班底“吟”出的《长恨歌》,别具韵味。

    “中国流行音乐在西方的影响力有,但不大,而且有影响力的是华语市场,国际市场看中的是中国的音乐消费群体。年轻人倾向于消费国外的流行音乐,韩国歌手来中国开演唱会,歌友会很有市场,现在的90后大都只听欧美外文歌,国外产品的市场响应如此之大,他们自然要重视中国市场。”卢世伟认为中国13亿人口推动的强大娱乐市场正在被国外迅速感知,“目前国际认可的,还是朱哲琴、萨顶顶等人的纳西带有东方异域色彩的作品,或是宋祖英那种纯粹东方民族的东西。虽然流行音乐作品基本没有获得认可,但与流行音乐相关的娱乐现象却在那边很有认知度,比如李宇春去巴黎时装周,大家都能叫上她的名字。”卢世伟认为中国与欧美的流行音乐有可比性,但要看比的是什么,“流行音乐的东西是从西方学来了,以相同类型跟人家拼当然不占优势。其实从人才上讲,我们是可以比的,唱得好的有很多,当年谭晶、孙楠、沙宝亮、罗中旭都是拿过国际大奖的。歌曲不只有一种类型,不应该用你的R&B跟人家的R&B比,因为这是你从人家那里学到的东西,应该把自己最擅长的发挥到极致。”“欧美音乐的细分市场更鲜明,音乐细分是趋势,国内也已开始出现,以前谁会分雷鬼、灵歌、放克?大家唯一知道的是流行唱法、民族唱法、美声唱法。细分是好事,有人喜欢《小苹果》、有人喜欢汪峰、有人喜欢莫西子诗,是中国音乐的进步。”谈到差距,丁博认为,我们的设备不差,差距在软件,“很多音乐人做专辑会去欧美做混音,最差也去韩国。欧美好的录音室会分若干个录音棚,每个录音师都有擅长录制的曲风。”  “神曲”神在哪里?音乐人谈定义从龚琳娜的《忐忑》开始,大众开始认识“神曲”,专业人士也开始进行相关研究,在网友自发的阐述文义很久之后,他们终于给“神曲”下了定义。“现在被称为‘神曲’的歌曲很多已经脱离了原来所谓‘网络歌曲’的恶搞、改编、翻唱、歪唱等浅显的‘波普’话语行为方式和简单的编曲制作方式。”音乐人李广平对“神曲”做过专门研究,他称“神曲”的创作结构首先是歌词的扁平化、快餐化、纪实性与时尚的通俗化,“嬉笑怒骂、浅显直白、毫不掩饰,在旋律上走复古迪斯科路线,加入电子、民乐等混搭元素,在MV里,舞蹈语汇和场景服饰简洁明了、干净利落,效果就是让你一遍听懂、两遍记住。”在专业人士眼中,“神曲”也分优劣,李广平称《我的滑板鞋》就不是好作品,“《我的滑板鞋》让我有一种生理上的反感。音乐是有底线的,一首不讲究发音吐字、没有节奏感、没有旋律美感,歌词又不负载任何有意义、有文化内涵的歌曲,流行几天,就只能引发大众的吐槽。而《小鸡小鸡》已经不能算是一首完整的歌曲了,应该叫配乐朗诵或哼唱,作者在‘神曲’的道路上走得太过了。‘神曲’创作者们在商业市场畅游获益的同时,也应该明白流行音乐的另外一个重要功能:我们不仅仅需要身体的愉悦,更需要心灵的深层次感动。”业内人谈市场“不是说非要这样的歌才能流行,可能这种歌比较容易引起大家的关注。我们对音乐市场的多元化理解还不够,大众的音乐需求是多方面的。有的歌让人思索,有的歌让人怀旧,或者是有些情感诉求,有些歌让人开心,本来流行歌曲就应该这样多元化。其实在国外也类似,有特别上口的舞曲或者嘻哈,或者是所谓的巴拉歌、流行大金曲,这是长年都有的。”作为恒大音乐的掌门人,宋柯签下大张伟后,后者接连推出《倍儿爽》、《胡撸胡撸瓢儿》等“神曲”,从这些“神曲”问世到走上市场,宋柯会层层把关,“我个人认为比较负面的,我会和歌手商量修改。”修改的过程就是去掉庸俗和负能量的内容,“庸俗和让人开心这是两码事,比如《胡撸胡撸瓢儿》传递的就是男孩去安慰女孩,恋爱中最朴素的情感还挺正面的,你听了觉得挺开心。尺度的把握主要还是看内容。我们有一句话叫大俗是大雅,俗本身不是坏事,但庸俗就不是好事。我们保证不传递那些所谓不健康、负能量的东西。”当事人谈差距今年7月《小苹果》刚开始大火时,曾有声音称这首歌是《江南Style》的山寨版,对此作者王太利出面澄清《小苹果》早在2018年春天就已做完,“由于编舞的事一再被拖延,到了那年秋天《江南Style》就开始大火了,我也不想弄成它的山寨货,再加上那时候开始筹拍《老男孩》电影,这首歌就被彻底耽误了。”但最终两者还是扯上了关系,《小苹果》的MV是由鸟叔工作室打造的,编舞与鸟叔《江南Style》“骑马舞”的创作者是同一人。鸟叔2018年在AMA中是压轴登台表演,《小苹果》今年亮相则是广告非直播时段。这种直观的差异是众多网友认为《小苹果》此番走出国门其实是丢人了的一大缘由。王太利清楚地知道二者的差距,同时又不乏自信,“鸟叔自己就在美国学习音乐并发展,歌曲编曲制作和推广上更具优势,而且也找来不少国际大腕翻唱拉动受众;在资源和人脉上,《小苹果》不是《江南Style》的对手。但《小苹果》曲风简单,受众从一两岁到七八十岁,比较宽泛。能让大家都喜欢,我真的觉得是花多少钱都买不来的满足感和欣慰。”■“神曲”发展史从曲“神”到形“神”从龚丽娜的《忐忑》开始,“神曲”走进大众视野。这首歌以笙、笛、提琴、扬琴等乐器伴奏,运用戏曲锣鼓经作为唱词,融合老旦、老生、黑头、花旦等多种音色,在极其快速的节奏中变化无穷、独具新意。自此之后,龚琳娜便开始在“神曲”道路上一路狂奔,先后推出《法海,你不懂爱》、《金箍棒》等“神曲”。与《忐忑》不同的是,这两首作品除了曲风“神”,龚琳娜还配合了夸张的造型,“神曲”逐渐进入听觉上洗脑、视觉上抓狂的“形神兼顾”时代。

    甩掉“交流演出”的拐杖

    湖南卫视2018跨年演唱会上,“神婆”龚琳娜6分多钟的《法海,你不懂爱》,再次成功击中人类大脑里那根娱乐神经,让人们像得了魔怔一样总忍不住想唱:“法海你不懂爱,雷峰塔会掉下来……”,《法海,你不懂爱》成功获2018年“开年神曲”的称呼。而很多听过这首神曲的人,均发生了不同的“中毒”症状。“这首歌的存在感太强了!简直跟梦魇一样,我总是忍不住想唱:‘我们在一起,永远不分离,法海你真的不懂爱!’但唱出来立马就后悔,感觉自己特别雷。”陈小姐称《法海,你不懂爱》成为跨年夜后直到今天,一直萦绕在她心头久久挥之不去的旋律。西安音乐学院作曲系副教授任意却说它不是一般的口水歌:“后现代对白式歌词,夸张的化妆造型,外国人扮演许仙,以‘法海你不懂爱,雷峰塔会掉下来’的童真口吻,都是在用无逻辑的人性挑战理性,而当放肆的人性超越了人们在生活中的理性时,自然就会有种五雷轰顶的感觉,也就有了对它‘神曲’的定义。”●八客说事:哈哈哈哈哈哈……啊,我听了一下中毒了。法海,你不懂爱,专家,你不懂歌,这绝对是雷得人胳肢窝痒痒的神曲啊。建议推广到美国音乐公告牌,秒杀鸟叔的江南死大。

    作品质量过硬只是获得世界市场认可的第一步。从《花样年华》、《简·爱》起,上芭甩掉了“交流演出”的拐杖而进行商业演出运营。《简·爱》登陆伦敦,上芭自己寻找当地公关公司进行推广。今年上芭又签下演出大单,豪华版《天鹅湖》年底将远赴荷兰。辛丽丽透露,荷兰演出商通过上芭《天鹅湖》视频推介敲定了订单:“《天鹅湖》 常规有24只群舞的天鹅,上芭把数量翻了一倍,舞台气势相当宏大。”《天鹅湖》原计划在5座城市演出25场,演出商看完首演后,又将巡演场次追加到8座城市30场。“《花样年华》、《简·爱》 为上芭在欧美市场打响知名度,这才有了国外演出商主动邀约《天鹅湖》。上芭创排于2010年的 《马可·波罗——最后的使命》将于2018年10月赴美国演出。《长恨歌》前景可期。”辛丽丽说。

    此外,常言“闹元宵”,一个闹字更是凸显元宵节这天热闹的景象。清代画作《升平乐事图》中也有描绘宫廷仕女、孩童闹元宵的场景。www.28365365.com清朝《升平乐事图》 图片来源:人民网根据第十开《鹿灯》记录的场景来看,童子骑著红白竹马道具,手执叉戟与弓箭,前方孩童手举鹰灯,后有狗形车灯,另一童子牵著兔鹿车灯跟随,嘻嘻打闹,十分欢乐。

    年底荷兰30场巡演,接轨国际知名舞团做法,邀请外团明星加盟。这一“外援”制度去年试水,文化广场“浪漫芭蕾周”5天4场演出,金牌组合范晓枫、吴虎生被打散,与德国、南非、澳大利亚4位芭蕾明星合作演绎 《吉赛尔》、《天鹅湖》。明年上芭两度赴加拿大演出《葛蓓莉亚》,计划邀请当地指挥与乐队担任伴奏。伴随上海舞蹈中心落成,世界级芭蕾明星将在上芭担任驻团编导、客席教员和客席演员。2018年4月,上芭还将与美国辛辛那提芭蕾舞团交换演出季。

    “《人文颂》让我听到了不同于《黄河》的具有中国当代特色的交响乐作品”,普莱耶音乐厅、巴黎艺术城艺术总监爱努埃·昂德雷说,“它的作曲技巧非常新颖,又照顾了普通观众的欣赏口味,这与当今世界的主流音乐创作趋势是一致的,让我耳目一新。”“典型的西方交响乐曲式结构,加上了先进的作曲技法”,法国知名的大提琴演奏家苏珊·拉蒙说,“《人文颂》的音程关系很新,对演奏者的技巧很有挑战。我认为,中国交响乐的创作水平已经可以和西方平等对话。”作为首次受邀在“国际和平日”表演的中国交响乐作品,《人文颂》的出现令西方观众耳目一新,它不仅在世界舞台上奏响了建设和谐中国及伟大民族复兴的辉煌乐章,也让世界人民通过音符听到了“深圳”的名字。《人文颂》在巴黎成功公演之后,在深圳更是成为市民们瞩目的焦点,据深圳交响乐团团长助理黄光强透露,自去年9月至今的三个月来,深交接到了无数热情观众的网络及电话咨询,想知道在哪里可以欣赏到这部巨制的现场演出:“现在档期终于定下来了,深圳市民在家门口就可以听到这部享誉国际的原创交响作品。这是《人文颂》巴黎载誉归来后的首次演出。”“加强版”更有中国味道《人文颂》将“仁、义、礼、智、信”分别作为一个乐章,加上序曲、尾声构成一部完整的作品,同时用中国古人认为构成世界万物的五种基本元素:“金、木、水、火、土”来分别对应孔子的五种做人信念:如用广阔宽厚的土地对应“仁”之仁慈的心灵,用熊熊燃烧的火焰表达“义”之正义的温暖,用川流不息的水声来对应“智”之智慧的绵长……从而赋予思想以音乐和形象的力量。

    激励青年演员编导实践

    复建开园1年,演京剧竟成“奢侈”,主要靠相声演出撑门面220余岁三庆园期待践行“初心”在川流不息的大栅栏街上,相比瑞蚨祥、同仁堂这些门庭若市的老字号,门头不到2米宽的三庆园着实显得低调。去年,这座曾见证京剧诞生的老北京戏楼经过修复,重新开园迎客。然而,场地的重生只是“形”,让京剧再度唱响的初心才是“魂”,形魂若即若离间,220余岁的三庆园度过了它重生后的第一年……www.28365365.com游客经过前门大栅栏的三庆园门前,真正有兴趣进去一窥堂奥者并不多。 实习记者 武亦彬摄三庆园,旧名宴乐居、三庆茶园,曾是一家以京剧演出为主的老戏园子。当初徽班进京后,这里成为四大徽班首选的主要演出场所之一,并在嘉庆元年(1796)更名为三庆园,正式以演戏为主业。在很长一段时间里,三庆园是外城生意最红火的戏园,与广德楼、广和楼、庆乐园、同乐轩、庆和园、中和园一同被誉为“京城七大戏楼”。高朗亭、程长庚、谭鑫培、梅兰芳等戏曲大师都曾长期驻演于此,可以说见证了京剧从萌芽、形成、成熟到高峰的全过程。

    一年一度的舞剧创排是大浪,中外明星教学相长;中短篇原创则是大浪间的细流,激励青年演员将舞台经验转化为编导实践。今年“上海之春”国际音乐节,上芭继《钢琴与芭蕾的对话》后推出《乐·影——大提琴与芭蕾的对话》,包括巴赫《大提琴无伴奏组曲》,皮亚佐拉《大探戈》,圣桑《天鹅》,它们都将以现代芭蕾形式呈现。辛丽丽表示:“不再是小作品的组合,而是探寻现代身体语汇的表达,提升舞团原创力。”首席演员吴虎生在 《简·爱》、《长恨歌》里担纲男主角,编舞对他而言是全新体验,“放着音乐,大家即兴跳,很容易就编出一段”。

    谈到近几年新来的年轻人,刘建明很是赞不绝口,“虽然手工技艺凭的是经验,没几年功夫不行。但现在的年轻人也有自己的优势,比如运用科学技术的能力更强,并且他们都受过专业的学科训练,知识结构也更加完整,毕竟修复工作是一门综合技艺。”80后“海归”:秀得了英文,修得了古籍候郁然算是年轻人中比较有资历的一位。“记得6年前刚进馆时,师傅先让我学做‘新装’,就是模拟一本古籍的样子,学着订线、折书页、上封皮。等做书的过程都上手了,然后再学怎么补。随着接触越深,会发现可操作的地方越多,视野也越来越开阔。”不过,除了一般性修复工作,候郁然有着自己的优势——对西文善本的修复,这得益于自己的一段留学经历。在中央美院美术史和非物质文化遗产专业毕业后,候郁然选择到英国伦敦继续深造,学习纸制品修复。

    艺委会讨论《长恨歌》之余,舒巧叮嘱辛丽丽,当代最优秀的芭蕾编舞约翰·诺伊梅尔、帕特里克·德·巴纳都是舞者出身:“我们的年轻人跳得很棒,编导这课也得抓紧。”                                  

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